jazz schema

[Gesualdo]

Om bij het eerste voorbeeld (C majeur) te blijven:

|| - Dm7 -> In de basis kun je hier improviseren met het materiaal van de IIe trap = dorisch. D - E - F - G - A - B - C - D. Dorisch is een mineur toonladder met een grote sext. De B (sext) is typerend voor dorisch.

V - G7 -> Hier gebruik je de toonladder van de Ve trap - mixolydisch: G - A - B - C - D - E - F - G. Myxolidisch is een majeur toonladder met een kleine septime.

I - Cmaj7 -> Hier kun je de ionische of majeur toonladder gebruiken: C - D - E - F - G - A - B - C.

In de praktijk speel je nu op alledrie de trappen dezelfde toonladder met een ander startpunt. Er zijn veel meer mogelijkheden om een II - V - I in jazz interessant te maken.

Je antwoord is niet helemaal consistent

Eerst heb je het over de verschillende kerktoonladders en dan zeg je op het eind dat je eigenlijk dezelfde toonladder speelt. Nu wordt een toonladder paradoxaal genoeg niet gedefinieerd door de noten, maar door de intervallen. Een D Dorisch is wezenlijk anders dan een C majeur (Ionisch).

Om dit soort misverstanden te voorkomen kun je het in tonale contexten zoals de ii - V - I het beter niet hebben over kerktoonladders. Helemaal als iemand het concept ii - V - I niet kent. Nu snap ik wel dat met name jazzmuzikanten en bepaalde neo-classici (pitch axis) het vaker over kerktoonladders hebben in strikt tonale contexten om een bepaald geluid te communiceren, bijvoorbeeld de M6 in Dorisch. Op de keper beschouwd staat dit vrij ver van modale muziek.

Een uitzondering hierop is natuurlijk de modale jazz.

Kort samengevat: het is denk ik beter om het hier te hebben over een C majeur 'all the way' dan over kerktoonladders vanwege de zeer dominant gebaseerde progressie en navenante tonale karakter van een dergelijke progressie (v/V - V - I, met de kanttekening dat v weinig functioneel is als dominant).