Blues

**-=JEROEN=-** · 15 juni 2007, 12:51

jij had het over benamingen

Cmaj9 is een none akkoord met groot septiem
Cadd9 is een none akkoord zonder septiem (en dus niet Cadd2 !!!)

voila, 2 uitzonderingen op jouw regel

ps. ik begrijp dat je het hier over de blues hebt, en dat in de blues meestal dominant septiem gespeeld wordt, maar je had het er ook over, dat als er geen septiem in zit, dat het dan geen 9 11 13 maar 2 4 6 heet, en dat is dus niet zo

**peppie** · 15 juni 2007, 13:41

Oorspronkelijk geplaatst door -=JEROEN=-

jij had het over benamingen

Cmaj9 is een none akkoord met groot septiem
Cadd9 is een none akkoord zonder septiem (en dus niet Cadd2 !!!)

voila, 2 uitzonderingen op jouw regel

ps. ik begrijp dat je het hier over de blues hebt, en dat in de blues meestal dominant septiem gespeeld wordt, maar je had het er ook over, dat als er geen septiem in zit, dat het dan geen 9 11 13 maar 2 4 6 heet, en dat is dus niet zo

uh... Cmaj9 duid op de 7 en de 9
cadd9 is een C met een toegevoegde 9 dat is anders dan C9 daar zit de septiem wel bij.
vb:
C13 = 1 3 5 b7 9 11 13
C6 = 1 3 5 6
C9 = 1 3 5 b7 9
Cmaj9 = 1 3 5 7 9
Cadd9 = 1 3 5 9

of zie ik dat nou fout?

**-=JEROEN=-** · 16 juni 2007, 12:12

Oorspronkelijk geplaatst door Guitarmania

we noemen ze 9-11-13 omdat er een (dominant) septiem wordt gespeeld. Als er geen septiem wordt gespeeld, heten ze gewoon 2-4-6.

dit is dus niet zo

Cadd9 (1 3 5 9) en Cmaj9 (1 3 5 7 9) bewijzen dit

daar ging het mij om en om niets anders

**Guitarmania** · 17 juni 2007, 01:42

Oorspronkelijk geplaatst door -=JEROEN=-

dit is dus niet zo

Cadd9 (1 3 5 9) en Cmaj9 (1 3 5 7 9) bewijzen dit

daar ging het mij om en om niets anders

Hmm, wat is het verschil tussen een add9 en een add2?

Ik denk dat het een pianistisch onderscheid is. De add2-toon pak je in hetzelfde octaaf. De add9 in het volgende octaaf. In hetzelfde octaaf zal een heel interval misschien anders interfereren dan als er een octaaf+heel-interval bestaat.

Ik zat even op deze site te kijken:

http://www.popschoolmaastricht.nl/ho...rdsymbolen.htm

Daar wordt de add9 idd apart besproken naast de add2. Het gaat om dezelfde tonen alleen in een andere volgorde.

Maar goed, we begrijpen elkaar: de regel is dat je pas boven 7 telt als er een septiem in het akkoord zit. Wanneer van die regel wordt afgeweken wordt dat aangeduid met "add" (toevoegen).

**-=JEROEN=-** · 17 juni 2007, 10:55

ook een regel is dat je het pas over 9 11 13 hebt als je boven het oktaaf zit

de gitaar is echter zo'n instrument waar deze regel nog wel eens genegeerd wordt, door bijvoorbeeld de 9 11 of 13 in de bas te spelen

en er nog wel eens tonen worden weggelaten, bij 11 akkoorden wordt vaak de 5 weggelaten, om het akkoord speelbaarder te maken

**Guitarmania** · 18 juni 2007, 21:58

Maar dus hier zit de gein van de X en Y akkoorden. Als je een Dm (d-f-a) speelt over een C7, speel je dus eigenlijk de 9-11-13 van C7. Daar pak je dus een Y-akkoord over een X-akkoord.

**Guitarmania** · 18 juni 2007, 22:23

Ik zit nog even te studeren...

De ladder van C in 2 octaven:

c d e f g a b c d e f g a b c

Mijn verhaal over X en Y-akkoorden gaat op bij 3 tot 4-toonsakkoorden:

Cmaj7 heeft dezelfde tonen als Am7 (de parallel)

Maar Cmaj7 heeft ook dezelfde tonen als Em. De septiem van Em (d) is echter de 9 van Cmaj7.

G7 geeft de 9 en 11 van c. En Bm7b5 geeft de 9-11-13 van C.

Dm geeft de tonen 9-11-13 van C. Dm7 geeft de tonen 9-11-13-15(1) van c.

Fmaj7 geeft de tonen 11-13-15(1)-17(3) van C.

Dat gitaristische probleem dat slechts 6 tonen tegelijk kunnen worden gespeeld over een gegeven chord, is dus te pareren door andeere laddereigen akkoorden te pakken.

**Guitarmania** · 18 juni 2007, 22:27

Vergeet mijn x en y-verhaal. Het is NOG veel simpeler: er zijn slechts X-akkoorden.

Stel, je speelt een oleuke trage blues in C7. Dan kun je achter mekaar goochelen met alle laddereigen akkoorden uit de toonsoort F: F-Gm7-Am7 etc.. Zolang de C wordt benadrukt, loop je geen enkel gevaar.

Ik ga geen voorbeelden geven. Klooi gewoon wat op je gityaar.