Printable View
Idd want dat zogezegde dim akkoord is dus een tritone sub met een b9 in de bas. Goed hé, het oor is nog steeds meester, ik deed dit dus al zoooo lang zonder de theoretische achtergrond te kennen.En al worden we honderd dan nog zullen we ontdekken.......Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door EuroCinema
d7 en Gmaj7 = zelfde toonen, Em ook,maar paar nootjes weglaten.Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door EuroCinema
Cmaj7, ja vi dus dat je denkt.
Bm, ok, maar de andeen, die snap ik niet.
je halfverminderde B, is een ii V i in mineur, in a mineur dus? en Am7 E7 Am7.. daar volg ik je nog even niet.
Wat jullie, cinema en Gorgasm, doen is die Am op verschiielnde manieren zien. Dan is ie weer dorisch, dan weer frygisch, dan weer eolisch etc.. En natuurlijk de D7-trick op positie 5.
Ik heb het over "All the things U R" gedaan: alleen mineur en majeur denken. Die Fm aan het begin is dan gewoon dorisch, de Besm eveneens, de Es7 natuurlijk mixo c.q. blues-penta en zo verder. Er bestaan slechts 3 ladders: mineur, majeur en dom. majeur. En daarmee kom je een eind in dat hele stuk.
Waarschijnlijk gaat er zo wel melodische samenhang verloren, bijv. als die mineur een eolische blijkt te zijn (terwijl ik gewoon dorisch doorstamp). Maar dat doet m.i. dan even niet terzake in een improv. solo. Het gaat toch maar om "versiertonen": b13 en b9.
Die begin-Fm over All the things is een eolische met een des. Maar er ligt geen hond van wakker als ik daar een dorische d speel. Als ik over de volgende Besm7 maar maak dat ik weg kom van die d en naar des ga.
Am--E7-Am7: tja, dat blijkt gewoon te werken. dat je doet alsof er een V-i wordt gespeeld en dus eventjes de maj7 (terts van V) meepikt. Scofield eindigt bijvoorbeeld weleens een blueslick op de maj7, dat geeft ook dat effect (en klinkt veel cooler dan op de 1 of de 7 eindigen vind ik). je kan ook zeggen: dorisch en melodisch afwisselen. Maar i-V-i denken geeft mij meer houvast om dat op een mooie manier te doen.Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door gorgasm
Die ander is inderdaad gewoon doen alsof er een ii-V-i is, uitgebreide versie van die hierboven. Als je een mooie ii-V-i lick hebt, gooi hem eens over een i Vamp en kijk hoe je het vindt klinken. Kijk, een ii-V-i is in principe gewoon een reharmonisatie van een i dus als je het over een ii-V-i kunt spelen moet het ook min of meer over een i passen. Bovendien hadden al die ouwe jazzhelden nog heel veel ii-V-i ideetjes in hun repertoire toen ze opeens over vamps gingen spelen, dus logisch dat ze die zo gingen hergebruiken.
k dus even herhalen, dan bedoel je dus dat je over Am, a mineur speelt(dorisch, frygisch, of eolisch) en over E7 Emixo, al dan niet lydisch.
En Am7=> Am/Em(penta)
Guitar, idd, maar je kan idd 3 pentas over 1 min gooien, en af en toe siernoot of akkoordnoot nemen. Maar het hangt er ook van af hoe snel de boel voorbijgaat é.
En de d op Bbm zou wel vloeken ja:)
Dus doe jij "altijd" penta en hier en daar n nootje?
je kan ook de ik-heb-geen-verstand-van toonladders variant gebruiken, pik hier en daar wat van solo's die je mooi vind en ga daarmee knutselen :noob:
[QUOTE=gorgasm]k dus even herhalen, dan bedoel je dus dat je over Am, a mineur speelt(dorisch, frygisch, of eolisch) en over E7 Emixo, al dan niet lydisch.
[QUOTE]
Nou ik bedoelde het een stuk simpeler hoor. Stel dat je gewoon een relaxte mineur blues zou spelen in Am. Dan zou je op de E7 net even die G# mee pakken. Nou, zoiets kun je dus ook doen over een Am vamp.
die je dan doet oplossen naar de g(7) of de a(1)
ik zat even te denken. Als je een C7 neemt, daar mag je over spelen:
C mixo, met de b9, #9, #4, Gm penta, Ebm penta, ...
als we dit allemaal es berekenen, dan heb je tonaal;
c, cis(b9) d, dis(#9); e, f, fis(#4) g, a, bes, b(bebop dominant), c
voeg daar F harmonisch aan toe, en je hebt een volledig chromatische lijn. Hoezo dissonant? :chicken:
enige "regels"/verheldering?
Gewoon lekker simpel blijven denken. Je hoeft geen hele ladders te spelen, je hoeft het niet allemaal tegelijk te doen. Inderdaad gewoon even een G# en dan weer een a, meer is het vaak niet. En je kunt ideeen juist hergebruiken door dit soort theorie. Kun je goed bluesen? Speel je Em bluesideen dan eens over een Am of een Dm. Heb je een mooi dingetje voor over een ii-V-i? Gooi dat eens over een i of een V.
Maar ik sluit me nogmaals aan bij wat er gezegd is: een paar krachtrige, eenvoudige licks van bijvoorbeeld Burrell of Green uiztoeken maakt meer duidelijk dan alle ladders die je kunt bedenken.
Dat is het leuke aan een dominant akkoord, je kunt eigenlijk alle noten wel spelen, mits je het goed oplost en met ballen doet!Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door gorgasm