Printable View
Voorbeeldje?Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door EuroCinema
Ik vind die tritone momenteel een probleem, vroeger niet, nu dus wel.
Heeft met mijn 'oren' te maken, denk/weet ik, omdat ik systematisch een Dim akkoord ben gaan spelen, wat veel ' zachter ' is.
Mogelijk zijn m'n oren ondertussen ook ' beter' geworden, en ben ik nu minder snel tevreden:(
G half-heel over Dm bijvoorbeeld. Je kunt dat ook vanuit Dm interpreteren natuurlijk, maar voor mij is de G7alt interpretatie veel logischer: je impliceert een II-V Dm7-G7alt over Dm. Uiteraard kan je ook uit A7alt spelen over Dm7, dat klinkt wat meer inside. (impliceert V-I)
Over die tritoon: het is niks meer en minder dan harmoniseren van de b5. Die noot kan elke bluesrocker dromen, nu speel je er ook de akkoordtonen bij. Als je over Bb7 denkt: Bbm drieklank- E maj drieklank levert dat uiteindelijk alleen de b9 op als noot die niet in de uitgekauwde bluesladder zit. Redelijk inside dus voor iets outsides.
@ EC : ik weet wel hoe het werkt ( tritone/ alt) , maar is ' schrik' steeds weer als ik het zo ga spelen. Maar het combineren in triads is iets waarover ik 'ooit wel' eens iets gehoord/gelezen heb, maar wss om eerder vermelde reden nooit geprobeerd heb. Ik zal wel zien wat die kerel in die clipjes erover te vertellen heeft.Anders blijf ik knoeien met 'losse' b5 en b9's.
(Edit : ja die b5 in de bluesscale : ik wéét het. Die b9 is het eerste wat ik hoor als ik wakker wordt,de vogeltjes zingen het hier al mee...maar die twee samen???,)
Het voordeel van die triads is natuurlijk dat het patroontjes zijn, en patroontjes zijn heel herkenbaar, ook voor de luisteraar ( m'n buren dus :cooler:)