Precies! dan mag je je G7 arp over elke trap spelen imo, want je blijft in dezelfde toonaard!Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door terrasbeest
Printable View
Precies! dan mag je je G7 arp over elke trap spelen imo, want je blijft in dezelfde toonaard!Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door terrasbeest
:) dat je met al die theoretische achtergrond verbaasd bent dat je een G7 arpeggio over een Am7 kan spelen bvb en dat ik het mij blijkbaar niet kan laten om niet naar de verstandige raad van Joe Pass te luisteren :' forget about scales, forget about modes, play songs' Al verdenk ik hem ervan dat hij stiekem ook wel es met een collega over dit soort dingen gefilosofeerd heeft ( internetfora waren er toen nog niet...)Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door Jimi Hendrix
ja alleen fungeren de noten op C als dissonant (muv de G en in mindere mate de D en B) en zijn ze op G consonant...Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door gorgasm
Ik ben het helemaal eens met JH: key.
Je kunt overal variaties en uitbreidingen op bedenken en uitvoeren, maar de basisstructuur, key dus, is altijd het uitgangspunt, hoe ver je je ook daar vandaan verwijdert.
g7 = g b d f
C = c e g (b)
dus idd de F en b gaan zich eruit doen steken, dus zoiets doen dan
e------8-------
B----7---7-----
G--7-------7--
D-5----------5-
je kan ook de fis vervangen door een e
right?
eerder de E want dat is de terts van C heeft het tenminste nog iets te maken met de harmonie he.Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door gorgasm
jullie zijn mij in ieder geval helemaal kwijt
tot aan 't tertsen stapelen kon ik 't nog volgen, maar wat daarna volgde over mineur, altered, enz, gaat mij (nog) te ver
probeer dus aub om bij de basis te blijven, dat is 't doel van deze topic
dus effe terug aub:
in een majeur ladder kan je door tertsen te stapelen alle benodigde akkoorden vormen
het éénvoudigste voorbeeld zijn de opéénvolgende 3klanken I ii iii IV V vi vii*
omdat er maar 6 snaren op je gitaar zitten en 5 vingers aan je hand, maak je bij meer-klanken een keuze uit de voorradige tonen
zo speel je dus bijv een C13 (8x8910x) met alleen de 1, 3, b7 en 13, hangt er maar net van af wat je nodig hebt, welke tonen je wilt spelen of benadrukken
waar ik naar toe wil gaan werken is samenklank, als je puur akkoorden maakt met tonen die in de ladder voorkomen, kan je eigenlijk nooit fout gaan, en daar wil ik 't voor nu dus bij laten
Het voorbeeld van C13 - Em7b5 - C11 - Fmaj7 vind ik bijna perfect, omdat alle akkoorden volledig met toonladder-eigen tonen gevormd zijn.
F majeur = f g a bes c d e
C13 = 8x8910x = c bes e a = 1 b7 3 13 in C aeolisch = 3e 4e 5e en 7e toon van F majeur
De akkoordnamen maken het wel wat onhandig. Je bent verplicht in modus te gaan denken. Maar goed, modus snap ik behoorlijk, dus dat is voor mij niet zo'n probleem.
Ik denk dat we bijna klaar zijn om te gaan praten over progressies.
Jeroen, je haalt een hoop door elkaar en ik kan dat begrijpen....
Maar 't werkt gewoon met tertsenstapelingen, althans daar begint het mee.
Dan heb je nog voorhoudingsakkoorden (sus), de bekendste zijn sus4, sus2 (4 of 2 ipv de terts) en op de vijfde trap kom je bijv F/G of Fmaj7/G tegen. Dat is een voorhouding voor het G-akkoord. Functie: dominant, trap: V.
Je moet gewoon even kijken welke laddereigen toevoegingen je zoal hebt PER TRAP.
Waarbij vooral de 9 wordt gebruikt. Die kan dan weer niet op de III (is daar kleine 9, zwaar dissonant).
Op dominant ook de 13.
Op de IV ook de #11.
En dan blijf je gewoon in MAJEUR, kerktoonladders hebben daar NIETS mee te maken....
Een IV blijft een IV ook al speel je drieklank, vierklank, vijfklank of zesklank of zevenklank!!! dus niet IVmaj7#11 maar IV. Dat je die IV 'invult' als maj7#11 maakt voor de harmonische analyse niets uit en kan bijv. voortkomen uit de melodie. Als er keihard een b staat in de melodie dan zal de #11 dus een akkoordtoon worden als het akkoord F is. Waarom? Omdat je dat zo hoort.
Uitzondering op het tertsenstapelen is de 6, noem je ook wel six ajouté (toegevoegd) om aan te geven dat het een drieklank is met toegevoegde 6.
Op alle regels zijn wel uitzonderingen te vinden maar probeer eerst bovenstaande te begrijpen en te leren. Alles wat moeilijker is/het moeilijker maakt heeft geen zin tot je bovenstaande begrijpt en het kan toepassen in 't liefst alle toonsoorten ('de 13 op F#7 is D#', 'de derde trap in Eb is Gm'). etc.etc
Een akkoord hoeft niet laddereigen te zijn om toch in de TOONSOORT te passen. Maar dat is iets voor later.
Toonsoort is een soort verklarend model voor hoe onze oren harmonieën horen in relatie tot elkaar met enkele ingebouwde zijpaden voor veel voorkomende uitzonderingen.... en pas DAAR kun je de kerktoonladders tegenkomen.
Gaat nu dus te ver.
Het zijn juist dit soort uitzonderingen die 't allemaal zo verwarrend maken, en daarom wil ik dus de basis vast proberen te leggen.Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door Jimi Hendrix
C13 (1 3 b7 13) dacht ik even te kunnen zien als een Aeolisch akkoord, maar 't komt op nog veel meer trappen voor. :sssh:Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door Jimi Hendrix
Ok, dit snap ik. Ik zet ze vaak voor de volledigheid erbij, maar dit maakt dus helemaal niet uit. Sterker nog, het werkt beperkend omdat er veel meer mogelijkheden zijn voor IV maj7Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door Jimi Hendrix
Hoe, waar en wanneer gebruik jij 6 akkoorden?Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door Jimi Hendrix
Bij mij ligt de moeilijkheid meer in het spelen van de akkoorden, theoretisch snap ik het wel, denk.Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door Jimi Hendrix
Ok, komen we later op terug dan. Bedankt voor je wederom heldere uitleg :hippie:Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door Jimi Hendrix
Ok, dit zal wel een heils karwei worden, maar kunnen we samen alle ladder-eigen akkoorden op schrijven van alle trappen in C majeur met daarbij een aantal praktijk voorbeelden. Dit zal als overzicht functioneren voor alle andere ladders.
trap I:
C = 1 3 5 = c e g = x3555x x10988x x7555x enz (er zijn er zooo veel ;))
Cmaj7 = 1 3 5 7 = c e g b = 8x998x xx2413 xx5557 xx10987 enz
Csus2 = 1 2 5 = c d g = x35533 x30013 x30033 (is ook Gsus4)
Csus4 = 1 4 5 = c f g = x33011 x33013 x35563 (is ook Fsus2)
C6 = 1 3 5 6 = c e g a = x32210 8x798x (is ook Am7)
C6/9 = 1 3 5 6 9 = c e g a d = x3223x 8x778x
Cmaj9 = 1 3 5 7 9 = c e g b d = x30000 x3243x
Cadd9 = 1 3 5 9 = c e g d = x32030 (ik ken er maar 1)
hier houdt mijn praktijk kennis op
Cadd11 = 1 3 5 11
Cmaj7/11 = 1 3 5 7 11
C/9/11 = 1 3 5 9 11
Cmaj11 = 1 3 5 7 9 11 = c e g b d f (hier wordt wel of niet de 3 gespeeld?)
edit: eerst even alleen trap I volledig maken, ok?
Het is goed dat JH hier een poging doet om het boeltje wat te ordenen, het overzicht in deze kakafonie bewaren bewijst toch man's capaciteiten...
@Jeroen, als ik JH goed begrepen heb hoe je de zaken best aanpakt, denk ik dat je weer te moeilijk bezig bent hoor...en hoef je dit niet uit te schrijven, dat is idd een hels karwei, terwijl de ' formules' voor het opbouwen van akkoorden/ toonladders toch vrij eenvoudig zijn ,ook om te onthouden, eens je het beet hebt. Ze zijn trouwens 'allemaal' aan bod gekomen in dit topic, ik denk dat je beter alles gewoon even herleest . Als je dat doet kom je waarschijnlijk ook wel tot een beter inzicht in hun functie, wat je ermee kan.
Majeur11 wordt niet gespeeld, de 11 is dissonant tov de terts.Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door -=JEROEN=-
Mineur 11 ook niet zo vaak, volgens mij heb ik hierboven al uitgelegd wat je het meeste tegenkomt.
de 6 kun je gebruiken op de meer statische trappen, I in mineur en majeur, ook wel IV.
Vaak in combinatie met de 9. C69. F69. Als de grondtoon in de melodie zit kun je namelijk geen maj7 spelen (weer: dissonant) dus dan kies je voor 69.
ik doe dit niet alleen voor mezelf, maar ook voor de andere lezers hier, en mijn leerlingen
door zowel het theoretische en het praktische deel uit te diepen
tot en met de 9 akkoorden lukt het me wel, maar daarna stokt het een beetje (geen ervaring met 11, 13, enz akkoorden)
hoe meer info hoe beter dus, later zet ik alles in een overzichtelijk rijtje ;)
hoe ik dit onderwerp bekijk:
stap 1. tertsen stapelen
stap 2. akkoorden in praktijk
stap 3. samenklank (I V, en dan ... ?)
stap 4. uitzonderingen!
Je kan niet in elke positie op de hals dezelfde tonen pakken. Ik heb hier een boekje met akkoorden. Daar zie je bij bijvoorbeeld C9+5 dat in de 3e positie wel een c wordt gepakt maar in de 5e niet. Omdat dat fysiek niet uitvoerbaar is. En dat is waar je als gitarist toch tegenaan loopt, en een pianist niet.
Je moet keuzes maken. Zelf pak ik akkoorden in drie posities (bijv. C: het open C-akkoord, de eerste barre op pos. 3 en de tweede op pos. 8). Vervolgens ken ik de tonen die daar omheen liggen. Ik weet waar de b5, de #5, de 6 etc. liggen om die akkoorden heen. Vaak pak ik op een C7 gewoon de 6 erbij (13 in dat geval). De 9 en 11 kunnen me dan gestolen worden; laat ik aan anderen in de band over.
ik weet alle witte toetsen te vinden op gitaar, en aan de hand daarvan weet ik waar ik wat kan spelen
als ik dus een Cmaj7 zoek heb ik vele opties:
x3545x = c g b e
xx2413 = e b c g
xx5557 = g c e b
xx9988 = b e g c
enzovoort
met een bassist erbij worden het er nog meer, omdat ik dan vaak de root weg kan laten
tis maar net welke voicing ik dus het mooist vind
ik zie dit dus als 't ware in m'n hoofd:
http://www.theshower.nl/~zeronine/gitaar/Cmaj7.gif
ff wat vragen ertussen gooien.
ik denk constant in C
Je moet gewoon even kijken welke laddereigen toevoegingen je zoal hebt PER TRAP.=>dan bedoel je tertsen stapelen maar je blijft in je toonaard, bv A groot;3#'en?
Waarbij vooral de 9 wordt gebruikt. Die kan dan weer niet op de III (is daar kleine 9, zwaar dissonant).
III = Em,9 = fis komt niet in de toonaard voor(C groot) maar wel in de E toonladder.
Op dominant ook de 13.
13 van G : E (kan toch perfect?)
Op de IV ook de #11.
11 van F : in ttl vn F bb; dus #11 geeft b(die zit in je C groot
iEn dan blijf je gewoon in MAJEUR, kerktoonladders hebben daar NIETS mee te maken....
Een IV blijft een IV ook al speel je drieklank, vierklank, vijfklank of zesklank of zevenklank!!! dus niet IVmaj7#11 maar IV. Dat je die IV 'invult' als maj7#11 maakt voor de harmonische analyse niets uit en kan bijv. voortkomen uit de melodie. Als er keihard een b staat in de melodie dan zal de #11 dus een akkoordtoon worden als het akkoord F is. Waarom? Omdat je dat zo hoort.
(omdat je een kleine secunde verschil hebt:))
Ik post wel es n A groot progressie
dude, je maakt er een zooitje van. je quote iemand zonder quote tags, dus zonder dat het voor een ander duidelijk is dat je iemand quote. mijn advies, zet er [ i ] tags omheen en stel je vraag op de volgende regel
voorbeeld:
Je moet gewoon even kijken welke laddereigen toevoegingen je zoal hebt PER TRAP.
dan bedoel je tertsen stapelen maar je blijft in je toonaard, bv A groot;3#'en?
Waarbij vooral de 9 wordt gebruikt. Die kan dan weer niet op de III (is daar kleine 9, zwaar dissonant).
III = Em,9 = fis komt niet in de toonaard voor(C groot) maar wel in de E toonladder.Dus gok ik dat je je akkoord per trap bekijkt in de toonaard waarin je staat.
een stuk duidelijker ;)
of niet soms?
ff geprobeerd;
A Maj7 9 11 13
Bm #5 7 #9 11 13
C#m 7 b9 11 #13
D maj7 9 #11 13
E7 #9 11 #13
F#m 7 9 11 13
G#m b5 7 b9 11 13
hoe bekijk je dit? Vergelijk je de toontrapladder(ii = Bmajeur, iii : C#majeur)tov de toonsoort?
dan krijg ik zoiets
A maj7 9 11 13
Bm maj7 9 11 13
C#m b5 7 b9 11 b13
D maj7 9 b11 13
E7 9 11 #13
F#m 9 11 #13
G#m b5 7 9 11 #13
ik bekijk iedere trap vanuit de desbetreffende modus:
I = ionisch = 1 2 3 4 5 6 7 > 1 3 5 7 9 11 13
II = dorisch = 1 2 b3 4 5 6 b7 > 1 b3 5 b7 9 11 13
III = frygisch = 1 b2 b3 4 5 b6 b7 > 1 b3 5 b7 b9 11 b13
IV = lydisch = 1 2 3 #4 5 6 7 > 1 3 5 7 9 #11 13
V = mixolydisch = 1 2 3 4 5 6 b7 > 1 3 5 b7 9 11 13
VI = aeolisch = 1 2 b3 4 5 b6 b7 > 1 b3 5 b7 9 11 b13
VII = lokrisch = 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 > 1 b3 b5 b7 b9 11 b13
ok, whats next?
wat is de volgende stap?
we hebben nu behandelt hoe je zelf alle trappen kan uitwerken, maar wat nu, wat kunnen we met deze wijsheid?
wat kunnen jullie mij vertellen over V naar I?
waarom is dit zo'n sterke oplossingen?
als je t bekijkjt in C blijft je sol lost je b(leidtoon) op naar c. Dus hbe je al 2 gemeenschappelijke tonen.Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door -=JEROEN=-
bekijk bv es wat er gebeurd als je G en dan C zet in Ve positie
:)
Ten eerste natuurlijk omdat je dat zo hoort. Maar een andere uitleg is misschien de volgende:Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door -=JEROEN=-
Ik heb hier een wiskundeboekje over geluid. Gaat over frequenties, logaritmes etc.. Ik heb het nog niet helemaal in de vingers, maar daarin stellen ze dat een octaaf een frequentieverhouding heeft van 1:2 (bijv. de a-toon: 440 Hz - 880 Hz - etc.). De daarna belangrijkste frequentieverhouding is de kwint; 2:3. (en de kwart, maar da's een omgekeerde kwint).
Maar of dat de dwingende V-I-oplossing verklaart, zie ik nog niet. Misschien weet iemand anders dat?
Grmbr, 5 keer achter elkaar opnieuw een verhaal hier zitten intikken, maar ik krijg het even niet duidelijk onder woorden gebracht.
Maar, zoals ze zeggen, staat alles al geschreven. Dus misschien kan ik iemand verblijden met wat geschiedenis en wiskunde, met muziek als basis (of andersom, uiteraard)
http://student.science.uva.nl/~rnaef...undemuziek.pdf
____________________________________
"Conclusie
In Deel Eén hebben we gezien hoe
de boventonenreeks de welluidendheid van
intervallen kan verklaren. We zagen hoe de
klassieke naamgeving en notatie is afgeleid
van het Pythagoreïsche systeem en welke
beperkingen en storende eigenschappen dit
systeem had. De boventonenreeks leverde
ons de priemintervallen (Harmonischen)
waarmee we alle andere intervallen en to-
nen mee konden construeren. Zo verkregen
we toonsystemen die ons in staat stelde
klassieke muziek beter te begrijpen. De mo-
dulaties in maat 505-517 van Beethoven’s
Kreutzersonate waren volgens het systeem zeer
vanzelfsprekend. Op grond van onze bevin-
dingen zijn een aantal intervallen van status
veranderd. De verminderde kwint is gepromo
-veerd tot zuiver en welluidend interval, ter-
wijl de kleine terts gedegradeerd is van fun-
damentele bouwsteen tot dezelfde categorie
als de verminderde kwint. Na de Zevende Ha
-rmonische zijn we gestopt met het uitberei-
eiden van ons toonsysteem, aangezien het
toevoegen van nog hogere Harmonischen
het systeem erg ingewikkeld zou maken,
..."
"eh?"
"... natuurlijk omdat je dat zo hoort ..."
Tsja, lastige materie. Zeker voor wiskundig-gefrustreerden als ik... ;-)
Maar ik vraag me af of de geluidswiskunde muzikale oplossingen verklaren kan. Lijkt me toch vooral een kwestie van horen.
Op Wiki valt veel te lezen onder "stemming". In het Teylersmuseum in Haarlem schijnt een Huygens-piano te staan met 31 tonen in een octaaf. Leuke wetenswaardigheden!
kan iemand dit "verbeteren"?Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door gorgasm
+ ipv die PDF te kennen, kunnen we mss eerst wat harmonieleer leren :)
Leuk leesmateriaal allemaal, maar ik beheers liever andere dingen
Misschien begrijp ik de vraag niet goed, maar toch een poging:Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door gorgasm
In toonsoort A, heb je de volgende 4-klanken:
Amaj7
Bm7
C#m7
Dmaj7
E7
F#m7
G#dim7
Als je daar de (b)9, (b)11 en (b)13 aan toevoegt, krijg je de volgende (binnen toonsoort A):
Amaj7 9-11-13
Bm7 9-11-13
C#m7 b9-11-b13
Dmaj7 9-#11-13
E7 9-11-13
F#m7 9-11-b13
G#dim7 b9-11-b13
PS, bij het bepalen van mollen en kruisen, relateer je aan de ionische trap van het desbetreffende akkoord.
Bijv. Bm7-dorisch (tweede trap A):
B-ionisch =
b - c# - d# - e - f# - g# - a# - b
B-dorisch =
b - c# - d - e - f# - g# - a - b
Tov ionisch, heeft dorisch een b3 (d# = d), een b7 (a# = a). De 9 (de c#) is gewoon c# gebleven, dus da's gewoon een 9 (B-frygisch zou b9 zijn, omdat daar een c in zit). De 4/11 is ook gewoon e gebleven, dus da's een 4/11 (B-lydisch heeft een e#(f), dus die zou een #4/#11 meekrijgen.
Et cetera...
waarom heb je op III een b9?Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door Guitarmania
9 vn c# is d# en 13 is a#
hoe verklaar je dat allemaal?
wat vergelijk je tov wat? de trapscale tov de toonaard?
als ik t zo bekijk dn heeft de c# een (9)d# en (13)a# en een 11 want je hebt een fis in de voortekening.
ik snap het héééél vaag, maar kan t nie uit mn eigne maken.
Trap III in de toonsoort A is een C#. Laat ik die eens opschrijven:Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door gorgasm
(a - b - )c# - d - e - f# - g# - a - b - c# (etc..)
De tweede toon vanaf c# is een d in de toonsoort A.
Dan C#-ionisch (do-re-mi):
c# - d# e# - f# - g# - a# - b# - c#
C#-ionisch heeft als tweede toon dus een d#, terwijl trap III-C# een d heeft. Die d is een half verlaagd tov de ionische 2e toon, dus een b9.
Je relateert dus aan de ionische trap van de gegeven grondtoon.
Bgroot
Bmaj7 9 11 13
C#m 7 9 11 13
D#m7 b9 11 b13
Emaj7 9 #11 13
F#7 9 11 13
G#m7 9 11 b13
A#m b5 7 b9 11 b13
nu snap k t. Maar ik vind t nog niet simpel!
Toch is het heel simpel als je de slag eenmaal te pakken hebt.
Misschien moeten we in algemene termen praten:
Toonsoort X: 4-klanken, met versiertonen ((b)9,(b)11,(b)13):
Trap I: I maj7 - 9-11-13
Trap II: II m7 - 9-11-13
Trap III: III m7 - b9-11-b13
Trap IV: IV maj7 - 9-#11-13
Trap V: V 7 - 9-11-13
Trap VI: VI m7 - 9-11-b13
Trap VII: VII dim7 - b9-11-b13
Voor het bepalen van mollen en kruisen moet je relateren aan de ionische trap van het gegeven akkoord.
Nogmaals:
C-frygisch:
c - des - es - etc.
C-ionisch:
c - d - e - etc.
De d is de normale toon over C. C-frygisch kent een des, dus da's een b9.
wat doen jullie moeilijk :???:
C groot:Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door -=JEROEN=-
I Cmaj7 9 11 13 (c d e f g a b = 1 2 3 4 5 6 7)
II Dm7 9 11 13 (d e f g a b c = 1 2 b3 4 5 6 b7)
III Em7 b9 11 b13 (e f g a b c d = 1 b2 b3 4 5 b6 b7 (b2 dus b9 en b6 dus b13)
enz
dus A groot:
I Amaj7 9 11 13
II Bm7 9 11 13
III C#m7 b9 11 b13
enz
trouwens jullie maken een fout bij trap 7
VII = lokrisch = 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 (relateer aan C: b c d e f g a)
dus VII = 1 b3 b5 b7 = m7b5 (half-dim) en niet dim7 (dat is b3 b5 bb7)
VII van B groot is dus A#m7b5 b9 11 b13
ok tijd voor de volgende vraag
wat kunnen jullie vertellen over de V - I oplossing ?
de bekendste toepassing die ik ken is de blues:
E A E B en dan weer terug naar E klinkt zo voor de hand liggend
I IV I V terug naar I
maar er zijn vast tal van andere mogelijkheden / toepassingen
jimi, taylor, schaap, mania, peter, naamgenoot, beest, jaspie, anyone?
(of ga ik nu te snel en is er nog een tussenstap die ik vergeet?
we hebben de basis van de toonladder onder de knie
we snappen hoe je hier akkoorden van maakt
en dan?
dan ga je toch leren hoe die akkoorden zich tot elkaar verhouden?
ja toch?
of vergeet ik wat?
komt het tonica, dominant en subdominant verhaal hier nog voor?
of hoort dit juist bij mn vraag over V - I ?
help aub?)
Thanx voor de dim7-opmerking. Foutje... ;-)Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door -=JEROEN=-
Die V-I-oplossing zit je redelijk dwars he? Maar wat is precies de vraag? Ik bedoel blues kun je op een miljoen manieren spelen. Misschien is het al heel wat als je de diverse V7-akkoorden met alteraties e.d. versiert. Dat je met de akkoorden melodieen creert. Bijv. een E7b13 om terug te keren naar A7 waar die b13 een b3 is en dus lekker wringt. Of een E7susb9 om te gaan naar A7b13. Ik noem maar wat...
V klinkt als bijna oplossing en I is de oplossing
II,III en IV zijn voorbereiders op V dus dan ben je onderweg naar de (bijna)oplossing.
II is de sterkste voorbereider op V en III de zwakste.
't zit me niet dwars, ik probeer een overzicht te creeëren voor iedereen die in dit onderwerp geïnteresseerd is, myself included. aan 't eind van deze hele discussie ga ik proberen dit alles op een rijtje te zetten in Mijn Lessen topicCitaat:
Oorspronkelijk geplaatst door Guitarmania
een verzoek aan iedereen die akkoord voorbeelden geeft
schrijf de voicing erbij aub: C11 (8x876x) bijvoorbeeld
dank u :hippie:
kijk, thats loud and clear, thanx 8-)Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door taylor
ik heb gehoord dat IV - I ook een sterke oplossing is (minder sterk dan V-I maar toch)
en hoe zit 't met VI en VII, waar lossen die naar op?
een dom o dom praktijkvb;
ik vind dat Dmaj7(I) oplost naar Gmaj7(IV)
dan een C(al dan niet maj7) naar een Fmaj 7
Oke, begrijp ik, maar de vraag "naar wat lost X op? " lijkt me te ruim gesteld. Ik denk dat daar niet echte regels voor zijn. Een V lost op naar een I, maar ook naar een andere V (zie de blues). Vaak blijkt de oplossing ook pas uit de ... oplossing!Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door -=JEROEN=-
Zeker met alteraties kun je alle kanten op. Dat is lastig in een overzicht te plaatsen. Wat dacht je van A7b5 - D7#9 - D7b9 - G(m)maj7.
Het begrip oplossen lijkt me te rigide. Je kunt overal naar oplossen.