Akkoord Reeksen (een beginnetje)

Printable View

40 berichten van deze discussie op één pagina weergeven

3 januari 2007, 14:15
ReinoutV

Ik bedoelde inderdaad toonladders ipv akkoorden, ik zal het zo even aanpassen, dank je!

VI is naast de ondermediant van de tonica ook de bovenmediant van de subdominant, vandaar!

C - F - G - C kan worden:
C - Dm - G - Am
C - Am - Bdim - Am
Am - Dm - Em - C

Maak er zelf wat leuks van. Het zal niet allemaal klinken, zoals bovenstaande voorbeelden ook niet altijd even mooi zullen zijn, maar het zijn maar wat ideetjes. Wanneer je zelf met een liedje bezig bent en je vindt dat er te veel 'standaard' akkoorden in zitten, kan dit je op andere ideeën helpen.
3 januari 2007, 18:10
-=JEROEN=-

heb je zo maar wat opgeschreven?

die eerste kon ik nog wel wat van maken:

C Dm G - G Am C
I II V - V VI I

die 2e is kut, omdat dim akkoorden bagger klinken en spelen, althans dat vind ik

die 3e klinkt meer als iets in A mineur:

Am Dm Em Em - Am Dm Em Am
(I VI V V - I VI V I)

die C vind ik niet passen

ik zoek dus voorbeelden die uit zichzelf al lekker klinken, al mag dat wel afhangen van hoe je ze speelt (aanslag / tempo / maatverhouding)

Dm F - C (II IV I) klinkt uit zichzelf al lekker, hoef je weinig voor te doen
4 januari 2007, 00:30
ReinoutV

Ik heb inderdaad zomaar wat opgeschreven, puur de akkoorden vervangen voor hun onder- of bovenmediant. Dimakkoorden kunnen best goed klinken. Half dim ook zeker! Probeer het volgende maar eens te spelen:

Code:

Am7b5 D7b9 Gm7 x x x 4 4 3 5 5 3 5 4 3 x 5 x 5 x 3

Een stukje in Gm. Op de 5e trap zie je een (gealtereerd) dominant akkoord verschijnen. Dit maakt de oplossing naar de eerste trap sterker, dan wanneer je de 'standaard' 5e trap van de mineur toonsoort zou gebruiken. Dit geintje noem je harmonisch mineur, je verandert de mineur ladder vanwege harmonische redenen. De 7e toon van je toonsoort verhoog je hierbij, je krijgt, in dit geval, een f# ipv een f. Hartstikke leuk :).
4 januari 2007, 12:33
gorgasm

Citaat:

Oorspronkelijk geplaatst door ReinoutV

Code:

Am7b5 Gm7 x x 4 3 5 3 5 3 x x 5 3

ik vind deze best moeilijk spelen omw de skippende Asnaar.
hoe doen jullie dit? dempen met het fretboardhand en de boel vol aanslaan? Of 4 vingers gebruiken met je aanslaghand?
4 januari 2007, 13:23
ReinoutV

Ik doe het allebei. Het is ff oefenen, maar je krijgt het waarschijnlijk wel voor elkaar.
4 januari 2007, 16:02
-=JEROEN=-

jazzgitaristen spelen vaak in blok-akkoorden

(check die PDF die ik je gestuurd heb)

@rein: ik heb deze geleerd (bijna hetzelfde):

7x776x Bm7b5
x7678x E7+9
5x555x Am7

klinkt prachtig, in deze volgorde, maar dim blijft 'moeilijk' klinken in mijn oren, heel anders als majeur en mineur, die een 'natuurlijkere' klank hebben
4 januari 2007, 17:05
peter_heijnen

Citaat:

Oorspronkelijk geplaatst door -=JEROEN=-

jazzgitaristen spelen vaak in blok-akkoorden

(check die PDF die ik je gestuurd heb)

@rein: ik heb deze geleerd (bijna hetzelfde):

7x776x Bm7b5
x7678x E7+9
5x555x Am7

Deze B halfdim/E7/Am7 die jij geleerd hebt, is gewoon II-V-I in A mineur. Zowaar een progressie aldus, maar zeker geen blok accoorden.

Als je E7b9 speelt, zit je ook zo op dim trouwens.
4 januari 2007, 18:07
Mitch_mashinguard

Dit is echt een mooi topic, eindelijk wat meer duidelijkheid over de moeilijkere theorie...maar wat wordt precies bedoeld met een blok-akkoord? En wat is precies het verschil tussen moll-dur en dur-moll?
4 januari 2007, 18:11
Jimi Hendrix

Citaat:

Oorspronkelijk geplaatst door Mitch_mashinguard

En wat is precies het verschil tussen moll-dur en dur-moll?

moll-dur: Mineur element in Majeur omgeving. De zesde noot wordt verlaagd, in C (hoofdletter betekent majeur ('C groot')): A wordt Ab, dus F (IV) wordt Fm (IVmd), Am (VI) wordt Ab#5 (VImd) etc.
dur-moll: Majeur element in Mineur omgeving. De zesde noot wordt verhoogd, in c (kleine letter betekent mineur ('C klein')): Ab wordt A, dus Fm (IV) wordt F (IVdm), Ab (VI) wordt Adim (VIdm) etc.

Blokakkoorden doe je niet op een gitaar, maar op de piano: massieve zettingen met (bijna) al je vingers.
4 januari 2007, 18:13
Jimi Hendrix

Citaat:

Oorspronkelijk geplaatst door -=JEROEN=-

klinkt prachtig, in deze volgorde, maar dim blijft 'moeilijk' klinken in mijn oren, heel anders als majeur en mineur, die een 'natuurlijkere' klank hebben

moet je gewoon aan wennen, luister maar eens wat jazz of 20e eeuwse klassieke muziek.... acquired taste, in goed Nederlands. Hoewel Bach natuurlijk al de koning van de dimakkoorden was...
4 januari 2007, 18:22
Mitch_mashinguard

Citaat:

Oorspronkelijk geplaatst door Jimi Hendrix

moll-dur: Mineur element in Majeur omgeving. De zesde noot wordt verlaagd, in C (hoofdletter betekent majeur ('C groot')): A wordt Ab, dus F (IV) wordt Fm (IVmd), Am (VI) wordt Ab#5 (VImd) etc.
dur-moll: Majeur element in Mineur omgeving. De zesde noot wordt verhoogd, in c (kleine letter betekent mineur ('C klein')): Ab wordt A, dus Fm (IV) wordt F (IVdm), Ab (VI) wordt Adim (VIdm) etc.

Blokakkoorden doe je niet op een gitaar, maar op de piano: massieve zettingen met (bijna) al je vingers.

Vandaar dat ik blok akkoord nooit gehoord had..moll-dur en dur-moll is nu ook duidelijk..thnx
4 januari 2007, 20:55
gorgasm

Citaat:

Oorspronkelijk geplaatst door Jimi Hendrix

moll-dur: Mineur element in Majeur omgeving. De zesde noot wordt verlaagd, in C (hoofdletter betekent majeur ('C groot')): A wordt Ab, dus F (IV) wordt Fm (IVmd), Am (VI) wordt Ab#5 (VImd) etc.
dur-moll: Majeur element in Mineur omgeving. De zesde noot wordt verhoogd, in c (kleine letter betekent mineur ('C klein')): Ab wordt A, dus Fm (IV) wordt F (IVdm), Ab (VI) wordt Adim (VIdm) etc.

Blokakkoorden doe je niet op een gitaar, maar op de piano: massieve zettingen met (bijna) al je vingers.

dank voor die post, Jimi!
moll-dur wordt iets duidelijker voor me. maar je veranderingen(zijn dit modulatie's?) zijn me nog niet duidelijk. Want ik denk in C(majeur)progressie

dan speel je blokakkoorden op 1 van de andere manieren(als die er zijn)?
4 januari 2007, 21:11
Jimi Hendrix

Citaat:

Oorspronkelijk geplaatst door gorgasm

dank voor die post, Jimi!
moll-dur wordt iets duidelijker voor me. maar je veranderingen(zijn dit modulatie's?) zijn me nog niet duidelijk. Want ik denk in C(majeur)progressie

ik toch ook? ipv progressie zou ik het toonsoort noemen, zo wordt het door alle 'ingewijden' genoemd ;)
de zesde noot van de toonladder wordt bij molldur verlaagd.
Je krijgt als het ware: C-D-E-F-G-Ab-B-C.
Of, bij improvisaties meer voor de hand liggend: Fmelodisch mineur, F-G-Ab-Bb-C-D-E.

Vervolgens zie je dat de Ab/zesde noot alleen bij de drieklanken D-F-Ab, F-Ab-C en Ab-C-E relevant is. D-F-Ab noem je dan IImd, F-Ab-C = IVmd, Ab-C-E=VImd.

In mineur krijg je dan dat de normale ladder (c natuurlijk mineur: C-D-Eb-F-G-Ab-Bb-C) een A krijgt ipv de Ab. Oplettende geesten herkennen dan de dorische ladder... Maar goed, in dit geval noem je het DurMoll omdat het een tonale en niet een modale context betreft en om de analogie met MollDur duidelijk te houden.
Je kunt trouwens wel lenen uit kerktoonladders, zie mijn Veolisch (m7 op de vijfde trap) van eerder.

Een modulatie is iets heel anders, dit betekent dat je naar een andere toosoort gaat. A->Ab is in feite een vorm van alteratie (verandering van noot van de basistoonladder).
Daarom is een mol negen op een G7 akkoord (dus de Ab spelen bij het G7-akkoord) in majeur een alteratie en in mineur een gewone toevoeging, omdat daar de Ab al in de ladder/toonsoort zit.

Blokakkoorden is niets bijzonders aan, alleen een bepaalde manier van spelen op de piano. Bij een gitaar komt een gewoon barré-akkoord nog 't dichtst in de buurt, vanwege de verdubbeling van stemmen etc.
5 januari 2007, 00:10
ReinoutV

Jimi: goed verhaal. Wij krijgen het moll-dur principe iets anders uitgelegd, maar de jouwe is ook zeker heel interessant. De toonladder C-D-E-F-G-Ab-Bb-C noemen wij ook wel melodisch majeur, maar daar zijn niet alle docenten bij ons het erover eens. Sommigen zien dit ook als de moll-dur ladder, ipv C-D-E-F-G-Ab-B-C (de afstand tussen Ab en B klinkt niet altijd even lekker).

Bij ons is het moll-dur gebeuren iets anders, we wisselen dan puur trappen uit vanuit mineur in majeur (zoals een Fm, maar ook een Bb7 in C) of andersom (dur-moll). Bij ons (Popacademie Enschede) is het dus meer dan alleen de 6e toon die verhoogd of verlaagd wordt. Of je het dan nog steeds moll-dur noemt of mineur in majeur maakt in wezen niet zo veel uit.

Dit verhaal is niet zo zeer geschreven om het verhaal van Jimi te ontkrachten, maar meer om een ander inzicht te geven, wie weet helpt het.
5 januari 2007, 01:56
-=JEROEN=-

kunnen jullie wat praktische voorbeelden geven van liedjes waar moll-dur en/of dur-moll in gebruikt wordt?
5 januari 2007, 07:16
Jimi Hendrix

Citaat:

Oorspronkelijk geplaatst door ReinoutV

Jimi: goed verhaal. Wij krijgen het moll-dur principe iets anders uitgelegd, maar de jouwe is ook zeker heel interessant. De toonladder C-D-E-F-G-Ab-Bb-C noemen wij ook wel melodisch majeur, maar daar zijn niet alle docenten bij ons het erover eens. Sommigen zien dit ook als de moll-dur ladder, ipv C-D-E-F-G-Ab-B-C (de afstand tussen Ab en B klinkt niet altijd even lekker).

Bij ons is het moll-dur gebeuren iets anders, we wisselen dan puur trappen uit vanuit mineur in majeur (zoals een Fm, maar ook een Bb7 in C) of andersom (dur-moll). Bij ons (Popacademie Enschede) is het dus meer dan alleen de 6e toon die verhoogd of verlaagd wordt. Of je het dan nog steeds moll-dur noemt of mineur in majeur maakt in wezen niet zo veel uit.

Dit verhaal is niet zo zeer geschreven om het verhaal van Jimi te ontkrachten, maar meer om een ander inzicht te geven, wie weet helpt het.

Ha Reinout, het enige bij jullie aanpak is dan:
Hoe noem je Fm7 op de IV in C? Dat zou ik ik IVmineur noemen, terwijl Fmmaj7 dan IVmd is... MollDur zit dan als het ware tussen majeur en (lenen uit) mineur in. Bb7 noemen 'wij van Amsterdam' ;) trouwens bVII, is een dominant zonder dominantfunctie, want in feite een variant op Fm6. Kom je daarom ook 't meest tegen als Bb79 (de C hoort dan echt bij het akkoord).
Hoewel bVII in de pop vaak weer als drieklank voorkomt (VIImixolydisch als je 't zuiver wilt houden).
5 januari 2007, 08:51
ReinoutV

Daar kan ik mee leven :). Je hebt gelijk dat jouw aanpak wat consistenter is, ik denk dat ik me daar ook maar aan ga houden. Misschien heb ik me iets te veel aan het moll-dur gebeuren gehouden. Terwijl de naam bij ons wel zo werd uitgelegd: moll in dur, mineur in majeur.

Voorbeelden van liedjes, poeh. Er zijn er zo veel en wanneer je er naar gevraagd wordt weet je het niet meer. bVII kom je heel vaak tegen: Desire van U2 bijvoorbeeld (D - A - E is bVII - IV - I). IVmd weet ik zo direct niet, als je hem hoort herken je em denk ik wel.
5 januari 2007, 11:54
Jimi Hendrix

IVmoll-dur voorbeeld

Schitterend en zeer duidelijk voorbeeld van:
IV-IVmd-I, oftewel een plagale cadens.

Eind van de opera Götterdämmerung van R. Wagner

IVmd heeft een beetje een sentimenteel effect, wordt daarom ook vaak gebruikt in ballads e.d.
5 januari 2007, 15:48
-=JEROEN=-

Emaj: E F#m G#m A B C#m D#dim

D#dim = dis fis a

bVII = d fis a ?????
5 januari 2007, 15:51
-=JEROEN=-

Citaat:

Oorspronkelijk geplaatst door Jimi Hendrix

Schitterend en zeer duidelijk voorbeeld van:
IV-IVmd-I, oftewel een plagale cadens.

Eind van de opera Götterdämmerung van R. Wagner

IVmd heeft een beetje een sentimenteel effect, wordt daarom ook vaak gebruikt in ballads e.d.

welke akkoorden zijn dat?
5 januari 2007, 17:12
Jimi Hendrix

Citaat:

Oorspronkelijk geplaatst door -=JEROEN=-

welke akkoorden zijn dat?

dat zou je zelf wel moeten kunnen uitvogelen...

In Db:
Gb - Gbm - Db

Edit: hieronder gaat Peter er wat dieper op in :D
5 januari 2007, 17:16
peter_heijnen

Citaat:

Oorspronkelijk geplaatst door -=JEROEN=-

welke akkoorden zijn dat?

Gb - Gbmin - Db.

Daarbij spelen violen zachtjes in de hoogte eerst een kwint en dan een sext op zowel het Gb als Gbmin akkoord: Db-Eb-Db-Eb aldus.

Zodoende zijn de akkoorden: Gb - Gb6 - Gbmin - Gbmin6 - Db

Is een heel beroemde klank die je oa op deze manier op je gitaar kunt spelen:
x x x x x
2 4 2 4 6
3 3 2 2 6
4 4 4 4 6
x x x x x
x x x x x

Edit: te laat.
5 januari 2007, 18:18
-=JEROEN=-

Db = des es f ges as bes c
D = d e fis g a b cis

ik vertaal em ff naar D, das makkelijker denken

I = d fis a
IV = g b d
IVmd = g bes d (dus een verlaagde 6e toon, b6 van D)

ok, ik snap em

edit: wat is G6 dan? een alteratie?
5 januari 2007, 20:07
Jimi Hendrix

Citaat:

Oorspronkelijk geplaatst door -=JEROEN=-

wat is G6 dan? een alteratie?

toevoeging van de 6e noot, geen alteratie, maar toevoeging.
Dus: G-B-D-E
6 januari 2007, 09:02
peter_heijnen

En laddereigen btw, dus onmogelijk een alteratie.
6 januari 2007, 10:37
-=JEROEN=-

ik riep ook maar wat :satisfie:

wat voor toevoegingen zijn er nog meer toegestaan, en op welke trap?

en kunnen jullie een voorbeeld geven, een progressie waar deze toevoeging in praktijk wordt gebracht

ps. ik ben alle info hier aan 't verzamelen, komt straks allemaal in één mooie post
6 januari 2007, 10:54
Jimi Hendrix

Citaat:

Oorspronkelijk geplaatst door -=JEROEN=-

ik riep ook maar wat :satisfie:

wat voor toevoegingen zijn er nog meer toegestaan, en op welke trap?

en kunnen jullie een voorbeeld geven, een progressie waar deze toevoeging in praktijk wordt gebracht

ps. ik ben alle info hier aan 't verzamelen, komt straks allemaal in één mooie post

Je gaat tertsen stapelen, dit is essentieel!! 9's, 7's, 13's, 11's zijn allemaal tertsen doorgerekend vanaf de grondtoon!!

In C:
C-E-G dan is de eerste toevoeging de 7: maj7: B, daarna de 9: D, daarna evt. de #11 (F#), omdat de 11 een F is en die klinkt erg lelijk tegen de E (terts van het akkoord), vandaar dat je die verhoogd. Die zit dan al niet meer in de toonladder, dat is dan dus een alteratie.
Daarna de 13: A.
Nog steeds in C, maar dan de vierde trap:
F-A-C, krijg je zonder problemen ook maj7 (E) en 9 (G), maar de #11 (B) zit gewoon in de toonsoort! #11 op de IV is dus GEEN alteratie...

etc. etc.
Uitzonderingen: de 6, dat is geen tertsenstapeling. Ook wel genoemd: six ajouté (franse term). Sus-akkoorden, maar daar kun je ook boekjes over volgschrijven, dus eerst maar eens de tertsenstapelingen. En de b10 (ook wel #9 :stop:)
6 januari 2007, 12:26
peter_heijnen

Citaat:

Oorspronkelijk geplaatst door Jimi Hendrix

Je gaat tertsen stapelen, dit is essentieel!! .........
............En de b10 (ook wel #9 :stop:)

Mooi uitgelegd, alweer! Mag ik vragen van wie je theorie en harmonie hebt gehad?

En idd: #9 :stop:!
6 januari 2007, 13:40
Tristan

Haha, ik noem het ook altijd b10, omdat het om de spanning van de kleine tegen de grote terts gaat, de Blues in een akkoord gevangen zeg maar... :D

Goed verhaal Jimi...
Toevoegingen zijn inderdaad meestal niet veel meer dan tertsenstapelingen binnen de toonsoort (al of niet in verschillende liggingen of inversies), of het zijn vervangingen van een noot binnen een akkoord...
Bijvoorbeeld Sus akkoorden waar de terts door de grote secunde of de reine kwart vervangen wordt en septiem akkoorden waar het septiem door de grote sext vervangen wordt etc. etc.
6 januari 2007, 14:05
-=JEROEN=-

kunnen jullie wat praktijk voorbeelden geven?

zoiets als: Am7 D9 Gmaj7 Cmaj7 F#m7b5 B7 Em7

met een klein uitlegje waarom D9 ipv Dm7 ofzoiets
6 januari 2007, 14:10
ReinoutV

Dit stukje staat in de toonsoort G of Em. Je begint met een 'standaard' ii - V - I in G (Am7 - D7 - Gmaj7). Of je nou D7 speelt of D9 boeit niet zo veel, het is alleen een extra kleurtje, een extra terts erbij bovenop. Daarna ga je naar je tuinhuisje, subdominant Cmaj7. Als laatste zien we een ii - V - i in mineur. Op de 5e trap zien we hier een dominant akkoord, terwijl dit eigenlijk een mineur akkoord zou moeten zijn (volgens de trappenleer). In dit geval spreken we over een 5e trap harmonisch mineur. In de toonladder van Em is de 7e toon verhoogd, zodat we op de 5e trap een dominant akkoord krijgen, zodat de oplossing naar de 1e trap veel sterker is.

Dit gebeurt in klassieke muziek en in jazz heel veel. In de huidige R&B gebeurt dat veel minder, daardoor klinkt die muziek heel anders. Het is het verschil tussen Am7 - B7 - Em7 en Am7 - Bm7 - Em7. Best grappig.
6 januari 2007, 14:23
-=JEROEN=-

dus het opvallende is eigenlijk de B7, hmmm

maar waarom dan D9 (x5455x), geeft toch een heel andere kleur dan D7 (x5757x)?

heb je nog andere voorbeelden van progressies met toevoegingen (daar vroeg ik eigenlijk om ;))
6 januari 2007, 16:10
peter_heijnen

Citaat:

Oorspronkelijk geplaatst door -=JEROEN=-

dus het opvallende is eigenlijk de B7, hmmm

maar waarom dan D9 (x5455x), geeft toch een heel andere kleur dan D7 (x5757x)?

heb je nog andere voorbeelden van progressies met toevoegingen (daar vroeg ik eigenlijk om ;))

-De B7 geeft een bepaalde spanning op weg naar Emin7. De B7 is dus op zich niet zo zeer opvallend, alswel het verschil tussen het gebruik van B7 of Bmin7. Dat verschil staat in de post van ReinoutV.

-Inkleuring (toevoegingen...) is onderhevig aan smaak, harmonie (functies...) is onderhevig aan de tonaliteit.

-D9 ipv Dm7 (zoals je vraagt in een post eerder) omdat mineur op V in II-V-I in majeur niet echt bijster fraai klinkt. Het wordt anders als je bijv alleen Amin7-Dmin7 speelt, maar dan zit je ook niet meer in G groot. Dat zijn dus harmonieen die bepaald liggen in de tonaliteit.

Vergeet mss ook even "progressies met toevoegingen" en richt je eerst op "akkoorden met toevoegingen".

Je kunt het zo zien: toevoegingen veranderen niets aan de functie, maar wel aan de klankkleur van een akkoord. B7 in E groot is V en zal dat ook blijven, hoe veel toevoegingen je daar ook aan toe voegt. Dus ook B9, ook B13, ook B7#11, ook B7b10 enz. Als je nu weet wat toevoegingen zijn en ze als zodanig kunt herkennen, zul je deze makkelijk kunnen scheiden van harmonieen waardoor je dan het geheel kunt gaan overzien.

En dan moet je weer eens gaan kijken naar progressies......;)
6 januari 2007, 16:11
ReinoutV

De toevoegingen zijn niet belangrijk. Sla een willekeurig realbook open en de progressies vliegen je om de oren. Er zijn weinig 'standaard' progressies met 'standaard' toevoeging. De secret Santana progression Am7 (5x555x) - D9 (x5455x) vind ik wel lekker klinken. Deze klinkt, in mijn oren iig, zo lekker omdat de noot e bovenin blijft liggen, daarom dus ook een D9. Ga zelf eens op zoek naar wat leuke muziek, wanneer je er niet uit komt kan je het hier altijd komen vragen.

En zo veel verschillen een D7 en een D9 helemaal niet van elkaar. Speel ze maar eens op een piano. Op een gitaar kan je het ook beter laten klinken door D7 zo te spelen: x5453x ipv x5757x.

Nog over de 6: van onze nieuwe theoriedocent (Jan Wessels) leren wij, dat een maj7 en een grote 6 altijd uitwisselbaar zijn. De 6 is dus gewoon een toevoeging, ook al is je tertsenstapeling dan niet meer zuiver.
6 januari 2007, 17:38
Jimi Hendrix

Citaat:

Oorspronkelijk geplaatst door peter_heijnen

Mooi uitgelegd, alweer! Mag ik vragen van wie je theorie en harmonie hebt gehad?

En idd: #9 :stop:!

Jan Faas, ken je die? Als je hebt gestudeerd in Hilversum vast wel!
#9 is de Antichrist! hehe
6 januari 2007, 17:50
peter_heijnen

Citaat:

Oorspronkelijk geplaatst door Jimi Hendrix

Jan Faas, ken je die? Als je hebt gestudeerd in Hilversum vast wel!

Ja die ken ik nog wel, hoewel ik geen les van hem heb gehad. Ik had mijn theorie bij Ruud van Dijk in Den Haag al afgesloten voordat ik naar Hilversum switchte.

Grappig ook om te zien dat ReinoutV les heeft van Jan Wessels met wie ik in Hilversum in hetzelfde jaar zat. Beide Jannen lijken hun werk trouwens erg grondig te doen!

Heb jij ook in Hilversum gestudeerd, en wanneer?

Fuck #9!!!
6 januari 2007, 17:55
Jimi Hendrix

Citaat:

Oorspronkelijk geplaatst door peter_heijnen

Ja die ken ik nog wel, hoewel ik geen les van hem heb gehad. Ik had mijn theorie bij Ruud van Dijk in Den Haag al afgesloten voordat ik naar Hilversum switchte.

Grappig ook om te zien dat ReinoutV les heeft van Jan Wessels met wie ik in Hilversum in hetzelfde jaar zat. Beide Jannen lijken hun werk trouwens erg grondig te doen!

Heb jij ook in Hilversum gestudeerd, en wanneer?

Fuck #9!!!

Net in Amsterdam na de verhuizing, 1998-2002.
Met Ruud van Dijk als chef jazzafdeling haha.
Klein wereldje.

OT: 't goeie van Jan Faas was dat ie constant de link legde met klassieke muziek, als't ware: klassieke harmonie + blues + afrikaanse ritmiek = jazz.
En Schubert schreef al coltranechanges in zijn tijd....
6 januari 2007, 18:05
peter_heijnen

Citaat:

Oorspronkelijk geplaatst door Jimi Hendrix

Net in Amsterdam na de verhuizing, 1998-2002.
Met Ruud van Dijk als chef jazzafdeling haha.
Klein wereldje.

't goeie van Jan Faas was dat ie constant de link legde met klassieke muziek, als't ware: klassieke harmonie + blues + afrikaanse ritmiek = jazz.

Ha leuk, ik moest in Den Haag bij een mondelinge afsluiting voor klassieke theorie iets uit een fuga van Bach analyseren. Daar bakte ik werkelijk helemaal geen reet van. Nu het praktische nut van de fuga in een jazz opleiding nou eenmaal niet al te groot is heeft Ruud zo'n beetje het hele antwoord voorgezegd waarop ik het balletje op de lijn mocht inkoppen. Was een erg grappig examen.

Jan Faas heeft uiteraard gelijk....
7 januari 2007, 01:26
-=JEROEN=-

heb er nog steeds spijt van dat ik niet naar conservatorium ben gegaan

kom niet uit een heel erg muzikale familie, een goeie baan was veeeel belangrijker

(ben nu al jaren werkeloos :listen: hoe ironies :seriousf: )
7 januari 2007, 12:08
taylor

dat kan toch nog steeds? al zul je dan wel zelf moeten betalen..

40 berichten van deze discussie op één pagina weergeven

Alle tijden zijn GMT +2. Het is nu 06:23.

Image resizer door SevenSkins