Welkom op het GitaarNet.
  • Interview Richard Heeres - DEEL II

     MEESTERBOUWERS

    Richard Heeres - DEEL II

    Heeft een gitarist in het algemeen zelf een duidelijk beeld van het geluid wanneer hij door jou een gitaar laat bouwen?
    Veel gitaristen wel. Sommigen zijn niet bekend met de terminologie en hebben iets meer moeite met uitdrukken: wat bedoelt iemand met 'veel laag' of 'sprankelend hoog'. Voordat ik voor iemand kan gaan bouwen moet ik op dezelfde golflengte komen. Vooral flamencogitaristen hebben een duidelijk idee over wat ze willen horen in hun gitaar. Ervaren klassieke gitaristen ook, met de nadruk op erváren. Op het conservatorium wordt namelijk niets over de klank van een gitaar, de tóónvorming, onderwezen. Wel over klánkvorming, bijvoorbeeld het verschil tussen met je nagels of met het vlees spelen, en dicht of juist niet dicht bij de brug aanslaan.

    Is de archtop voor Olaf Tarenskeen speciaal voor hem gebouwd?
    Nee, die is niet speciaal voor hem gebouwd. Hij kwam hier voor een kleine reparatie. Hij speelde toen op een ES 175 en zag mijn archtop staan. Mijn archtop "leefde" meer volgens hem. Het is een 16 inch archtop met een vrij dun bovenblad en grote klankgaten. Verder heeft hij een magnetisch halselement en een piëzo brugelement. Het geluid is wat minder "springerig" in vergelijking met andere archtops. De welving is ook lager dan bij traditionele archtops. Olaf heeft een hele subtiele, zangerige manier van spelen en de toon van dit instrument sluit daar heel goed bij aan.

    Ben je al bezig met een nieuwe archtop?
    Ja, dat wordt een zelfde model als die waar Olaf op speelt, maar dan met een cut away. Het hout ervoor heb ik al vanaf 1995 en het zit al in de droger.

    droger hout archtop
    De droger Hout opslag De archtop van Olaf Tarenskeen

    Waar haal je je hout vandaan?
    Meestal uit Spanje, ik combineer een trip meestal met een vakantie. Soms uit Duitsland. De belangrijkste leveranciers zitten in Duitsland en Spanje. Je moet je een zaal voorstellen zo groot als Paradiso vol met potentiele bovenbladen. Ik ben dan een volle dag bezig om te selecteren wat ik kan gebruiken.

    Waar let je op bij die selectie?
    Meestal kun je de klank al een beetje beoordelen door naar de nerf te kijken. Die moet heel recht zijn en gelijkmatig. Voor het uiterlijk kijk je naar de gelijkmatigheid van kleur. Na deze voorselectie ga je er aan "snuffelen". Je voelt hoe zwaar het is, je klopt op het hout en kijkt hoe flexibel het is.

    De nadruk ligt de laatste jaren op flamencogitaren. Wil je je daarin specialiseren?
    Mijn hart ligt inderdaad bij flamencogitaren en ik luister ook veel naar flamencomuziek. Ik was ook zeer vereerd toen flamencogitarist John Fillmore zich een tijdje geleden zeer lovend over mij uitliet. Toch vind ik het bouwen van archtops ook heel interessant. Ik hoop dat er voorlopig nog geen moment komt dat ik een keuze tussen die twee disciplines moet gaan maken....

    Met wat voor modellen ben je op dit moment bezig?
    Ik ben nu met twee flamencogitaren bezig. Deze worden niet in opdracht gemaakt, maar zijn voor de voorraad. Ik maak zo'n zes gitaren per jaar voor de voorraad, hiermee kan ik experimenteren en nieuwe inzichten toepassen. Verder ga ik dus beginnen aan die archtop met cut away en ik ben bezig met een schets voor een elektrische PRS-achtige gitaar in opdracht van een klant. (zie: ook elektrsich)

    droger hout archtop
    Reperatie aan een klassieke gitaar Buigen van de zijkanten De twee modellen in de mallen

    Zijn die twee flamencogitaren gelijkwaardige modellen?
    Nee. Bij het ene model gebruik ik een techniek die ik bij een gitaar van Domingo Esteso in een museum heb gezien. Bij deze gitaar wordt een bovenblad gebruikt dat in de breedte minder stijf is. Het voordeel is dat de gitaar daardoor heel los klinkt, de toon krijgt heel veel adem. Een nadeel voor flamencomuziek is dat er te weinig hoog inzit en dat de toon te weinig "projecteert", de draagkracht te zwak is. Ik compenseer dit door een bepaalde constructie van de zangbalken, die voor meer stijfheid zorgt, waardoor de gitaar meer hoog krijgt. Deze manier van bouwen vind je bij de traditionele flamencogitaren en combineert goed met cypresse zij - en achterkanten. Het andere model is een moderne flamencogitaar en hiervoor gebruik ik pallisander zij -en achterkanten. Dit type gitaren heet ook wel "flamenco negra", vanwege de donkere kleur van pallisander.(zie: twee modellen flamencogitaren)


    top

Back to top