Hoe zou je dit akkoord noemen?

[Brad]

Dag mensen,

Hoe zou je dit akkoord noemen? Ik zou zeggen een Ebdimb13 maar ik ben er niet zeker van.

1 x
2 0
3 5
4 7
5 6
6 x

[Fusion]

Gaan we weer. Context Brad. Heb je dat nou nog niet geleerd?

[Brad]

Daaraan vooraf gaat een Am een Cadd#4 en een Dadd11 en weer Cadd#4. In de volgende voicings:

Am:
1 x
2 x
3 2
4 2
5 0
6 x
Cadd#4:
1 x
2 x
3 0
4 4
5 3
6 x
Dadd11:
1 x
2 x
3 0
4 4
5 5
6 x

[Fusion]

En meer niet?

[Fusion]

Graag het hele nummer. Inclusief indicatie wat evt als hoofdthema, of als couplet oid gezien moet worden.

[Brad]

Goed dan komt er nog een akkoord bij, volgens mij in de context van dit nummer een G#dim/D waarbij de F# is weggelaten met de voicing:
1 x
2 0
3 4
4 6
5 5
6 x

Hoofd thema 8x:
Am Cadd#4 Dadd11 Cadd#4
(Am 2 tellen Cadd#4 2 tellen Dad11 2 tellen en Cadd#4 2 tellen)

Overgang 1x (en daarna weer terug naar het hoofdthema):
Ebdimb13 ? G#dim/D
(Ebdimb13 ? 4 tellen G#dim/D 4 tellen)

tempo is +/- 75 bpm

[Fusion]

Is 1 de dunne E snaar, 2 de B snaar etc? Ok snap niets van je voicings en meegeleverde namen. Ik zie geen Am maar een A5, geen Cadd9 maar een C5add#4 of zie ik t helemaal verkeerd?

[Brad]

Ja de 1 is de dunne e snaar 2 de b snaar inderdaad. Er is inderdaad sprake van een A5 maar de overall harmony is A mineur. Je kunt dat akkoord ook zien als een Am waarbij de terts is weggelaten.

Je hebt gelijk die add9 bij de C klopt niet, dat is een #4. Ik heb het verbeterd.

[Fusion]

Het us een A5. En het is ook al geen Dadd11, het is een D5add4. Brad met alle respect, het is een beerje onzinnig om geforceerd ingewikkelde akkoordnamen proberem te geven aan opschuivemde patroontjes van 2 of 3 vingers met wat open snaren.

Ik ben geneigd je G# whatever akkoord als een E7/D te zien, dus V7 trap. Het gevraagde akkoord pffff geen idee. Iets wat de V7 voorbereidt. Nornaliter een IV of een Ii of elfs bII maar ik vind dit uberhauot niet echt te volgen. Gesualdo weet dit wel.

[Brad]

Ja laten we eens kijken wat Gesualdo er van denkt mocht hij weer langskomen.

[Brad]

Ik vind het wel relevant om zoiets te analyseren. Ik bedenk zelf ook vaak van die riffs die theoretisch niet direct te plaatsen zijn. Toch vind ik het goed om te analyseren hoe het theoretisch zit zodat je weet met welke ladder je erover heen kan spelen voor piano riedels bijvoorbeeld.

He Harald hoe denk jij hierover?

[Fusion]

Je kunt ook weten welke ladder je moet spelen zonder de juiste akkiordenbenamingen. En met all resepct, er gebeurt in deze akkoordenreeks nou ook weer niet genoeg om een interessante analyse op los te laten. Het staat min kf neer jn Am met eventjes de b5 erin en eventjes uitstapje naar A harminish mineur

[Brad]

Ik denk dat je over het bewuste akkoord de 7e modus van e harmonisch mineur kunt spelen omdat het nummer volgens mij in Am dorisch staat gezien de F# die aanwezig is in het basisthema. Allemaal gerelateerd aan G.

Over die G#dim/D kun je dan de zevende modus van A harmonisch mineur spelen om daarna weer op te lossen naar A5(A mineur). Een kort uitstapje dus naar ladders afgeleid van C.

[Fusion]

Dude je hebt echt te veel in Wikipedia gehangen met je zevende modus e harmonisxh mineur. :D

A dorisch, A melodisch mineur waarbij de #7 slechts af en toe voorrkomt, whatever.

Het is gewoon een tokkelstukkie met open snaren Brad ;)

En je blijft het maar een G# whatever noemen terwijl t echt smeekt om E7 genoemd te worden. Dominant weet je wel.

[Fusion]

7e modus van A harm mineur?? Onzin. Je bedoelt gewoon A harm mineur zelf.

[Brad]

Het zevende trap akkoord van A harmonisch mineur is een G#dim. Bij A melodisch mineur een G#m7b5. Als je over het G#dim/D akkoord de A harmonisch mineur ladder van G# tot G# speelt klinkt het het goed.

Voor mezelf vind ik het prettig die New wave riffs in een theoretisch perspectief te plaatsen. Die riffs zijn vaak spontaan tot stand gekomen. Maar voor verdere uitwerking kan theoretische kennis je ook op goede ideeen brengen. Wat mij altijd een beetje stoorde aan die jaren 80 New wave is dat ze vaak een heel album persten uit 2 akkoorden nummers.

Dan denk ik, als je die nummers iets beter had uitgewerkt en iets meer variatie had gegeven dan waren ze veel beter geweest.

[Fusion]

Het zevende trap akkoord van A harmonisch mineur is een G#dim. Bij A melodisch mineur een G#m7b5. Als je over het G#dim/D akkoord de A harmonisch mineur ladder van G# tot G# speelt klinkt het het goed. .Ja. Dus? Als je over het G#whateverwathetdusnietisdoejeditnuexpresdatnegere n? van A tot A speelt in A harm mineur ook. Of van E tot E. Enzovoorts. So wbat?. Klepel. Klok. Stop met Wiki links lezen en ingewikkelde jazztherie videos kijken en neem les van een goede leraar, schrijf je in op een conservatorium of ga gjtaarspelen.

Ik ga nu met mijn rechtersok in discussie over akkoorden en toonladders. Dat is een stuk interessantwr.

[Brad]

Ach ik leg het even voor zoals het theoretisch in de basis wordt voorgelegd, ook door mijn leraren vroeger. En dat waren allemaal geschoolde jongens.

Ik trek mij in de praktijk ook niet zoveel aan van modes. Ik pak meestal gewoon de parent scale en speel verder zoveel mogelijk op gevoel.

Ik wist overigens niet dat je bij wiki ook serieuze kennis op kon doen over gitaarspelen.

[Schrevel]

Ik ben geneigd je G# whatever akkoord als een E7/D te zien, dus V7 trap. Het gevraagde akkoord pffff geen idee. Iets wat de V7 voorbereidt. Nornaliter een IV of een Ii of elfs bII maar ik vind dit uberhauot niet echt te volgen. Gesualdo weet dit wel.

Ik zou die eerste drie akkoorden als i-III-IV in Am-iets nemen en de twee volgende als een VI-V.
Je gevraagde akkoord is dan een F7 zonder grondtoon met een toegevoegde b (die daarna de kwint van V7 blijkt te zijn).

[Brad]

Ik zie en hoor nu dat het 2e akkoord van de overgang eerder een E7/D inderdaad dan een G#dim/D.

[Fusion]

Hèhè her heeft even geduurd ;)

[Brad]

Ja die vingerzetting kom je niet vaak tegen, vandaar.:D Maar nog even over het akkoord waar het om gaat. Die F7 van Schrevel zonder grondtoon klopt toch ook wel.

[Fusion]

Mwoa valt mee. En heeft er ook niet zo veel mee te maken.